黃潘培古典吉他合奏團

貝倫德與克魯格吉他演奏會1979/3/11

SIEGFRIED BEHREND AND MARTIN KRUGER(GERMAN GUITAR DUOS)

女高音:布羅欽絲卡 CLAUDIA BRODZINSKA(SOPRAND)

時間：68年3月11日下午8時

地點：高雄縣鳳山市國父紀念館

主辦：遠東音樂社‧德國文化中心

協辦：黃潘培古典吉他合奏團

    齊格弗利‧貝倫德(Siegfried Behrend)1933年11月19日生於柏林，是當代古典吉他大師，自幼就時常接觸吉他音樂，並於1951年舉行第一次的正式獨奏會。他曾數度全球旅行演奏，獲得無數聽眾的讚賞，至今的德國的吉他演奏家中，尚無出其右者，德國DG唱片公司更為其灌錄數張唱片。1976年10月，貝氏偕其夫人第一次訪台演奏，轟動愛好古典吉他音樂人士，此次與他同來的，除其夫人名女高音布羅欽絲卡(Claudia Brodzinska)，還有其學生青年吉他家馬丁‧克魯格(Martin Kruger)，將與貝氏同台演出吉他二重奏。

簡介貝倫德的吉他演奏~黃潘培~

    齊格弗利．貝倫德是遠東音樂社在今年有計劃的推廣吉他音樂活動中邀請來台訪問演出的第一位國際知名的古典吉他演奏家。也是第一位有高水準來高雄演出的古典吉他演奏家。

    貝氏曾於民國65年10月應遠東音樂社邀請來台訪問演出，盛況空前、極為成功。使很多聽過他的唱片的人，相信那些快速樂段的演奏是真實的，音量與音色不是透過錄音技術、特殊處理的，真不愧為一位在國際上享有盛名的古典吉他大師。

    貝氏夫人克勞迪亞．布羅欽絲卡是位歌劇女演員兼歌唱家，她運用圓潤嘹亮的歌喉，配上她先生貝氏靈巧的吉他演奏，使樂音染上了濃郁的戲劇效果。

    貝氏很注重基礎，必先有好的基礎，才能有所發揮，在演奏前，必得調整正確、舒適且活動自如的坐姿。快速的運指必須直接透過大腦來控制手指，使心、手和琴合而為一。貝氏的演奏速度有世界最快之譽，而且沒有低音絃的雜音。

    每當聽齊格弗利．貝倫德彈奏「阿蘭費斯協奏曲」時，都會驚訝折服於他無懈可擊的技巧，快速而準確的觸絃，在整個律動上有方向「線」式的進行，使人聽起來有「一氣呵成」之感，學吉他的人都知道這是非常困難的，要使每一個「觸點」都能維持音色、力度上的平衡一致，要對每個「點」的音符保持「淺」性的連接是不容易的一件事，這非得要具備超絕的技巧不可，貝氏的演奏技巧在這方面可謂是「神乎其技」。其實對他而言，吉他似乎根本沒有所謂的難曲，再難的曲子他彈起來都輕鬆自如。在曲目範圍，他不僅精於古典時期的作品，也致力於現代音樂的表現，可以說是橫跨古今，在吉他可能的表現上，開拓更寬廣的領域。

    『貝倫德的演奏可謂是德國表現主義，他不被細膩的音色或氛圍所左右，而是直接探討音樂的本質，他選擇自己喜愛的道路埋首其中，有時能滿足，有時能更深一層的求其內在之完美，大膽的隨自己的意志向前邁進。』這是高橋功在「吉他大師」一書中對貝氏的評述。貝倫德與塞戈維亞的演奏是不同的，塞戈維亞的演奏是流質的，是充滿變化的，他追求每一個音符的完美及每一時刻的和諧，對比與平衡的美感，而貝倫德正如高橋功所述是不被一些細膩音色或氣氛左右而能直接深討音樂的本質，並隨著自己的意志大膽向前邁進，他顯示了在音樂表現上一個更積極的創造意向，這兩種音樂表現上的類型，及音樂理念上不同的世界，各有其在藝術上存在的合理性，雖然在吉他的表現上「對比」的觀念是非常重要的，而且也特別容易顯示出吉他的特色，可是對於音樂整體而言，「統合」而「線性」的流動更是表現一個中心的依歸，這兩種表現只是在共同的基礎上所著重的手法不同所致。貝氏的彈奏可說是「大而化之」的，他將自己奔於整個音樂之中。我想這樣的說法比較妥當些。